Baudrillard-Piglia/ Stravinski-Foster Wallace

Jean Baudrillard, en América: 

En New York, el torbellino de la ciudad es tan grande, y tanta la fuerza centrífuga, que resulta sobrehumano pensar en vivir en pareja, compartir la vida de alguien. Únicamente las tribus, las pandillas, las mafias, las sociedad iniciáticas o perversas y determinadas complicidades, pueden sobrevivir, pero no las parejas. Es lo contrario del Arca, en la que los animales eran embarcados de dos en dos para salvar la especie del diluvio. Aquí, en esta Arca fabulosa, cada uno embarca solo, y solo tiene que encontrar, cada noche, los últimos supervivientes para el último party. 

Así, de vueltas con el liberalismo sexual y la esquizofrenia causada por la sobreexposición en la ciudad a cualquier way of life habido y por haber mediante el rito del consumo, regreso sobre el Fragmento —o la imposibilidad de escribir largo— como colapso de posibilidades de escritura. En Nombre falso, Piglia subraya: «Por otro lado comprobé que escribir por encargo, a partir de ciertas reglas fijas, produce una paradójica sensación de libertad. Stravinski afirmaba que las restricciones y los límites eran la condición que necesitaba su música. “De lo contrario (decía) en cuanto me siento a componer me encuentro abrumado por las infinitas posibilidades”.» Por su parte,  David Foster Wallace, ese sociólogo de primer orden, camufla la misma idea en Infinite Jest: 

Pero le fue imposible distraerse con el teleordenador, porque era incapaz de seguir una de las películas más que unos pocos segundos. En el momento exacto en que se reconocía lo que había en un cartucho, tenía una sensación de gran ansiedad de que había algo más entretenido en otra cinta y que él se lo estaba perdiendo potencialmente.